Как подделки русской живописи превратились в бизнес на миллионы долларов

Когда у состоятельных людей появляются лишние миллионы, многие начинают собирать искусство. Так в России начала 2000-х формировался рынок коллекционирования, где русская живопись XIX века стала особенно востребованной. Цены на картины отечественных мастеров взлетели в разы, и это открыло дорогу масштабным мошенническим схемам.

Один бизнесмен, собравший внушительную коллекцию, пригласил эксперта из Третьяковской галереи. Но вместо похвал услышал неприятное: часть работ оказалась «подписана» именем художника Киселёва, причём в больших количествах, чем у крупнейших музеев страны. Проверка подтвердила подозрения — картины действительно XIX века, но подписи поддельные.

За коллекцию отвечали известные арт-дилеры (в материалах дела фигурируют под изменёнными фамилиями Уроженские). Когда покупатель предъявил претензии, его не только проигнорировали, но и пригрозили милицией и криминалом. Тогда он обратился в правоохранительные органы. Так началось громкое расследование, которое тянулось три года и превратилось в скандал федерального масштаба.

Схема подделок

Механизм оказался прост: на западных аукционах скупали полотна малоизвестных художников, стилистически близкие к русским классикам. В России их «корректировали» — убирали лишние детали вроде немецких домиков или овец. После этого на холсте появлялась новая подпись. Так картина стоимостью 7 тысяч евро превращалась в «шедевр Киселёва» за 150 тысяч долларов.

Экспертизы добывались через связи: некоторые специалисты без должной проверки подтверждали подлинность. Через известных дилеров поддельные полотна попадали к богатым коллекционерам. Только одному из потерпевших продали десяток таких картин на сумму около миллиона долларов.

«Перелицовщики» и рынок

С ростом цен на нефть и наплывом денег в страну рынок искусства бурно развивался. Русские картины стоили значительно дороже западных аналогов, что породило целую индустрию «перелицовок».
Позже выяснилось: подделывали не только живопись, но и книги, фарфор, мебель, даже колокола. В дело вовлекались эксперты, галереи, а иногда и музеи.

Последствия

Расследование вскрыло сотни поддельных работ, часть из которых даже успели попасть в государственные коллекции. Общий ущерб оценивался в сотни миллионов долларов.
Некоторые фигуранты получили сроки, другие сумели сбежать за границу. Эксперты, допустившие ошибки, отделались увольнением.

Дело вызвало огромный резонанс, рынок искусства потрясло: теперь серьёзные сделки требуют не одной, а двух-трёх независимых экспертиз. Но полностью остановить поток подделок это не смогло — искусство остаётся одной из самых прибыльных сфер для мошенников.

И как говорил один из следователей:
«Айвазовский написал около двух тысяч картин, а по миру их гуляет пятнадцать тысяч. Рынок подделок был, есть и будет».